За гранью жестокости (1998)

"За гранью жестокости" - творческий тандем голландского режиссёра Арьяна Каганофа (Ян Керкхоф) и известного японского нойзера и писателя Масами Акиты (Merzbow). Это фильм-повествование о поисках и становлении творческого мира Акиты, его взглядах на искусство, жизнь и уход из неё; снятый также в форме репортажа, фильм раскрывает суть японской шумовой музыки, таинство и спорность покидания тела через ритуалы сэппуку и харакири, воплощённые в серии псевдо-снафф-видео Onna Harakiri; слепок архитектурных пейзажей Токио; развитие БДСМ-культуры в Стране Восходящего Солнца...Надпись-зарисовка в начале крайне символично выражает всю сюжетную канву видеофильма: Соотношение Сигнал - Шум: Что есть сигнал? Что есть шум? Где заканчивается невесомость музыки и где открывают свои недра потоки шума? Может ли шум являться музыкой? Возможно ли сосуществование или же это взаимоисключающий импульс? Повествуя о звуковых структурах Акита умело ассоциирует их с современным обществом, проводя параллели с Системой и Аутсайдерами.Масами Акита делится своими взглядами со зрителем относительно готической и постмодернистской архитектуры, западной и восточной философии и эротизма.Порнографические журналы и БДСМ-движение в Японии, предназначение и незамутнённый смысл садомазохизма в искусстве."За гранью жестокости" напрямую затрагивает темы японских ритуалов самоумерщвления, попутно разъединяя привнесённую духом времени схожесть сэппуку и харакири. Вполне логично, что часть времени уделяется рассказу о собственной работе Акиты над псевдо-снафф-фильмомПотерянный рай .Работа голландского режиссёра не сводилась к прямой записи слов и впечатлений маэстро; "За гранью жестокости" - это искусно созданный коллаж из образов, звуков, геометрических форм, созидающих в подсознании зрителя & слушателя полотна из своих отражений - что есть сигнал и что есть шум...

Подробнее